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Nel 1982 partecipa, come soggettista e attore, nei panni di sé stesso, al film di Ludovico Gasparini No grazie, il caffè mi rende nervoso, al fianco di Lello Arena. Faceva l'iniezione, lasciava e io non sentivo proprio dolore. Una gioventù maggioranza silenziosa, un modello meno esportabile rispetto al napoletano tipo prima rappresentato o stereotipato. Non c'è ragione precisa (lo stesso regista lo ribadì più volte eppure l'efficacia del contrasto sta proprio nell'aver accostato una parola così ricca di significati come amore a un'altra solo apparentemente senza senso come calesse. 104 Ettore Scola e il film mai fatto con Massimo Troisi, su, b Paradiso. Il successo del trio fu inatteso e immediato e consentì al giovane Troisi di esordire al cinema con Ricomincio da tre ( 1981 il film che decretò il suo trionfo come attore e come regista. Isbn a b Paradiso. Troisi non se ne curò molto e affermò più volte, nel corso di interviste o apparizioni televisive, di saper parlare unicamente in lingua napoletana e che, comunque, era una scelta dettata dal voler mantenere le proprie radici culturali intatte. Comico per amore, Marsilio editore, Venezia (1998) Altri progetti (EN) Massimo Troisi, su Open Library, Internet Archive.

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Più tardi, presa visione dell'ottimo lavoro del regista, gli telefonò per confessargli di aver perso una grande occasione. Per me Troisi rappresenta il Pulcinella che porta. Con lui nacque la nuova tipologia napoletana di antieroe, la vittima dei tempi moderni, un personaggio che riflette tuttora i dubbi e le preoccupazioni delle nuove generazioni. È lo specchio dello smarrimento esistenziale, del crollo delle ideologie, delle sopraffazioni, delle ingiustizie, di una inaccettabile rassegnazione, che appartengono al vissuti di tutti, non solo i napoletani.

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